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Certains pensent en effet que la religion échappe, au moins en partie, à ce que protège le principe de la liberté d'expression: celui-ci ne pourrait donc être invoqué dans des cas comme ceux d'un film comme Submission (son réalisateur Theo van Gogh a payé de sa vie ce film) et des caricatures comme celles de Charlie Hebdo. Depuis quelques années, des organismes comme l'OCI (Organisation de la Conférence Islamique), ont promu jusqu'à l'ONU et non sans un certain succès l'idée que le blasphème devrait être interdit. Patrick Huard fait une intervention sur la liberté à son émission - Petit Petit Gamin. C'est une très, très mauvaise idée. On peut certes souhaiter que les gens utilisent leur liberté d'expression de manière vertueuse, avec respect et politesse. Mais on ne peut d'autant moins en faire un devoir ou, pire, un devoir consigné dans des lois, que les sensibilités de chacun et les motifs d'indignation diffèrent à l'infini. Je pense pour ma part qu'il faut défendre non seulement le droit mais aussi le devoir de blasphémer, ce qui signifie déboulonner les certitudes, moquer les pouvoirs et ramener à leur humaine proportion des systèmes de croyances dangereux à proportion qu'ils oublient leur origine.

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La reine Marie-Antoinette s'en mêle et obtient de Louis XVI que la pièce soit produite sur une scène privée, chez le comte de Vaudreuil. Beaumarchais, soutenu par l'opinion publique, se bat pour que La Folle journée soit jouée devant le grand public. Il demande d'autres censeurs. Il n'en trouve pas, tant les remous de la comédie font peur. Finalement le cinquième et dernier censeur écrit: « C'est à la liberté dont jouissait Molière que nous devons la morale dont ses pièces sont remplies… » Desfontaines, censeur royal, ce 15 janvier 1784. Enfin! Beaumarchais respire, mais les mois passent, le veto royal est maintenu. Un sixième censeur est nommé qui approuve la pièce. Rien ne bouge. Beaumarchais demande alors la permission de faire une ultime lecture devant « un tribunal composé d'académiciens français, de censeurs, de gens de lettres… qui discuteront sur le fond, la forme et la diction de cette pièce, scène par scène, phrase par phrase, mot par mot. Monologue sur la liberté r la liberte bac. » Le roi cède. La date de la première est arrêtée: le 27 avril 1784.

On peut poser comme problématique « En quoi ce texte est-il un texte des Lumières? » avec les axes de lecture suivants: I. Un monologue exceptionnellement long mais dynamique 1/ Plan du monologue - 1 ère partie: Figaro défie le comte - 2 e partie: Figaro raconte sa vie - 3 e partie: Figaro défie les aristocrates et la censure 2/ Un récit romanesque animé par des gestes - les didascalies structurent le monologue (progression révélatrice) - dimension rétrospective (le passé de Figaro) - dimension romanesque (abondance des péripéties. Cf. Monologue sur la liberté des vaccinations. le sous-titre de la pièce: La Folle journée) 3/ Un récit vivant - temps verbaux: présent de narration => actualisation des faits anciens. - raccourci narratifs: « À l'instant », « Sitôt » (accélèrent le récit). Effet parfois comique avec l'enchaînement rapide. - plusieurs interlocuteurs absents ou imaginaires mais présents dans l'esprit de Figaro: Suzanne à la ligne 1 + longue apostrophe au comte. II. L'âme de Figaro dévoilée 1/ Le désarroi - son caractère: * il souffre: première didascalie = « le ton le plus sombre » = superlatif de supériorité.

July 19, 2024