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Vidéos d'instruments traditionnels africains 9 janvier 2011, par M. Barrail Ecoute n°1: Cheick Anta Diop Ecoute n°3 - Pepa Nzac Gnon Ma 7 janvier 2011, par M. Barrail Ecoute n°2: Afro Blue Chant: Zomina (trad. togolais) 6 décembre 2010, par M. Barrail

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Vu en classe: (cf fiche 3) Ce chant raconte l'histoire de Moïse écartant la mer rouge en Egypte, lors de la fuite des Hébreux. Définitions: Negro spiritual: C'est un chant dont le texte est tiré de l'Ancien Testament, c'est donc un chant religieux. Il est, en général, plutôt lent et plaintif. Il y a un dialogue entre un soliste et un chœur. Séance 4: Ecoute Amen Great: Vu en classe: (cf fiche 4) Ce chant raconte l'histoire de Jésus et sa naissance. Définitions: Gospel (= « évangile ») C'est un chant dont le texte est tiré du Nouveau Testament, c'est donc un chant religieux, ou sacré. Il est, en général, plutôt rapide et festif. Zomina Paroles et Traduction. Tableau récapitulatif: (Bilan de la séquence) Séance 5: Pour aller plus loin Le blues et la soul. Vu en classe: (cf fiche 5) Chant 1: Shosholoza - Traditionnel Sud-Africain Chant 2: Zomina - Traditionnel togolais Aux collègues et élèves qui se posent la question... Que veulent dire les paroles du chant Zomina? Un élève m'a plus ou moins apporté la réponse. C'est en fait un dialecte mort (d'où l'absence de traduction!

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À noter que, comme Odile Pistre, Marie-José cumule: elle chante aussi avec Cantadis le lundi. Zamina chant traditionnel africain et. La chef Élèna précise: «Oui, nous avons aussi Jean-Marie et Benoît qui connaissent la musique. Mais nous accueillons bien volontiers les débutants, enfants compris. Nous aimerions parvenir à une chorale intergénérationnelle, dans laquelle chacun se sente à l'aise. » Donc, avis aux amateurs, éclairés ou pas: la porte du presbytère (près de l'église) est grande ouverte, tous les vendredis, à partir de 20 heures.

L'ART DE L'ESTAMPE JAPONAISE Les bois gravés ukiyo-e (fin XVIII e siècle, milieu XIX e): un art bourgeois L'histoire du Japon est, sans doute dans le but d'appréhender cette civilisation complexe, traditionnellement découpée par nous occidentaux en Époques. Amazon.fr : estampe japonaise. L' Époque d' Edo (Nom de la ville de Tokyo de 1600 à 1868) se caractérise par une fermeture du pays sur lui-même et une organisation quasi militaire, mais aussi par une stabilité politique et une prospérité économique où émerge une nouvelle classe sociale, une bourgeoisie marchande. C'est dans ce contexte que naît cette forme d'expression artistique que sont les feuilles d' estampes (ichimai-e) ukiyo-e. Leur essor puis leur diffusion se poursuivra pendant l'ère Meiji (1867-1912) qui verra l'ouverture forcée du Japon. D'abord supports publicitaires, elles deviennent par leur appropriation par de grands maîtres, des œuvres d'art à part entière. Si la mémoire commune a essentiellement retenu les spectaculaires estampes érotiques qui sont l'expression populaire des rouleaux et des peintures érotiques destinés à l'aristocratie depuis le Moyen Age, les estampes japonaises foisonnent en réalité de sujets reflétant un nouvel art de vivre et les loisirs assumés de cette bourgeoisie.

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C'est de 1743, en effet, que date la plus ancienne épreuve d'impression en deux tons: ces deux tons étaient (outre le noir des contours) le rose et le vert; vers 1760, un troisième ton fut ajouté: on eut alors le rouge, le jaune et le bleu; enfin, vers 1765, avec Harunobu (voir plus loin), on trouve employée la polychromie complète, qui pouvait comporter une quinzaine de tons. Les couleurs employées étaient des couleurs à l'eau, rendues adhérentes par un mélange de colle de riz. Chaque couleur supposait une planche spéciale. Le plus souvent, les différentes planches relatives à un même sujet étaient taillées sur le même bloc de bois. Le repérage, exécuté avec un soin minutieux, se faisait au moyen de deux marques spéciales, réserves en bas de la planche. Antikeo Magazine : Les Estampes Japonaises, les Ukiyo-e, Histoire, Techniques, Ateliers. L' impression en polychromie permettait la plus grande liberté dans l'art de varier les tons. Elle admettait non seulement la juxtaposition des couleurs, mais encore leur superposition: nouvelle ressource pour les coloristes. Enfin, au moyen d'une planche supplémentaire, on pouvait obtenir d'habiles effets de gaufrage.

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