Placement Des Doigts Sur Un Piano

Voyons un peu de description pratique quant à l'exécution des mouvements avec les doigts. Dans cet article, on s'arrêtera sur ces idées: Préciser l'action de l'attaque des doigts sur la touche. Quels touchers? Définir l'indépendance des doigts Retrouvez sur cette page: les techniques pour apprendre à jouer du piano Aussi, on répondra simplement à la question: que font les doigts quand on joue? Pour lire la première partie: nos doigts sur le piano (1/2) – du pouce au petit doigt Si le mécanisme avec les doigts paraît simple: on enfonce la touche en appuyant le doigt de haut en bas. Les mouvements sont néanmoins plus subtils qu'il n'y paraît. Il faut avoir conscience de plusieurs choses: le toucher, la préparation des doigts sur la touche, l'attaque, la pensée musicale. Tout cela dans un seul but: produire un son de qualité. Une fois que cet ensemble de détails est bien appréhendé, que l'on a fait l'expérience de nombreuses fois de l'attaque des touches, que l'on cumule tout simplement de l'expérience en jouant du piano.

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Mais si pendant la libération le doigt reste arrondi, il ajoute à cette activité musculaire celle des fléchisseurs, situés également dans l'avant-bras. Nous avons alors les deux groupes opposés qui travaillent simultanément. Curieusement, malgré tout ce que je viens de dire, arrondir les doigts en jouant n'est pas nécessairement nuisible si le doigt est correctement libéré dans sa forme naturelle. Beaucoup de pianistes le font. Le problème se pose lorsque les doigts ont tendance à s'arrondir de façon persistante ou lorsqu'ils restent constamment arrondis pour jouer. Dans ce cas, on utilise une tension inutile, le mouvement devient nocif et peut causer des blessures. Quelques facteurs importants qui induisent à jouer avec les doigts arrondis: Commencer à partir d'une position avec les doigts arrondis. (De nos jours la position des doigts arrondis est encore très utilisée. Certaines méthodes favorisent cette position par exemple en demandant à l'étudiant d'imaginer une balle dans la main, mais cela peut conduire à l'acquisition de cette mauvaise habitude).

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Alors, les mouvements des doigts sont une action qui devient très naturelle. Tout comme notre position face au piano, la position des mains et ses déplacements. Les doigts en contact sur les touches Au repos, lorsqu'ils ne sont pas en action, les doigts doivent reposer simplement sur les touches. La main est alors dans une position naturelle, légèrement arrondie. Le bout des doigts est en contact avec la touche. Plus précisément, on dit que c'est la pulpe des doigts qui fait le contact et assure la sensation du toucher. Au repos ou lorsque des notes proches sont jouées, il faut éviter que les extrémités se détachent de la main ou sortent du clavier. Je veux parler du pouce ou du petit doigt qui ont tendance à s'écarter pour le pouce, ou à se lever pour le petit doigt. Il faut essayer de ramener ses doigts proches de la main lorsqu'on est au repos ou lorsqu'il n'y a pas d'extension et de déplacement à réaliser. La bonne position de la main et des doigts: main stable, poignet bien maintenu (pas cassé) – doigts « groupés » qui reposent sur les touches (blanches ou noires).

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Elle permet une égalité sonore (pas de son en dents de scie). Ainsi, il n'y a plus trop à se soucier si un doigt est plus faible ou plus fort. A l'écoute, on ne fait pas la différence si un doigt joue ou un autre. On évite de solliciter le poignet et la main: évite alors les situations d'inconfort et de tension inutile au niveau du poignet. On s'entraînera à l'indépendance des doigts par la pratique régulière du piano ou par des exercices. Ainsi, certaines partitions proposent des pages bien précises pour l'exercice des cinq doigts, pour travailler le délié: c'est le cas du Hanon ou des partitions de Czerny. Je finirais par préciser égalité sonore et différence entre les doigts. On parle bien d'égalité sonore, mais pas d'égalité entre les doigts. L'égalité sonore est l'objectif musical. Il va dans le sens d'un son parfaitement contrôlé et de bonne qualité. Les sons sont égaux ou les sons sont travaillés selon un trait ou un accent sonore notés sur une partition. Dans ces derniers cas, le son restera contrôlé.

Avant de savoir jouer trois notes bien, il me semble intéressant de savoir jouer une note bien, puis deux. La question du solfège recoupe la précédente. Quand on ne comprend pas de qu'est un accord, de quoi il est fait, quelle est sa place dans la tonalité, pourquoi le majeur et le mineur, on apprend de travers. Là encore, de nombreuses ressources sont disponibles.