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Ancien assistant de Patrice Chéreau, il revient à Peter McClintock de faire revivre De la maison des morts dans cette production mythique de l'opéra de Janáček, après la disparition de son metteur en scène. Nous l'avons rencontré avant le début des répétitions à l'Opéra Bastille. Parlez-nous de votre rencontre avec Patrice Chéreau. J'ai rencontré Patrice en 2006. Il était venu à New York alors qu'il préparait De la maison des morts. Il cherchait un assistant qui pourrait travailler avec lui en vue de la Première aux Wiener Festwochen en 2007 et pour toutes les reprises. J'admirais son travail depuis longtemps, depuis que j'avais découvert son Ring à Bayreuth en 1976. J'aimais également ses films. Il a fait passer des entretiens à une poignée de candidats avant de me choisir. Je ne sais pas pourquoi, ce jour-là, son choix s'est arrêté sur moi, mais je peux affirmer que ce fut la collaboration la plus passionnante que j'ai eue au cours de ma carrière avec un metteur en scène d'opéra. On sait à quel point Patrice Chéreau se consacrait à l'opéra avec parcimonie, à quel point il choisissait minutieusement les ouvrages du répertoire qu'il mettait en scène.

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Patrice Chéreau et Pierre Boulez en répétition pour De la maison des morts de Leoš Janáček au Theater an der Wien, Vienne. © Ros Ribas Ce n'est pas le contenu du livret qui les réconfortera. De la maison des morts est l'adaptation, par Janáček lui-même, des souvenirs de bagne de Fiodor Dostoïevski, qui y fut envoyé pendant quatre ans. Janáček ne résume pas Les Carnets de la maison morte (publiés en 1851), il en retient de grands moments collectifs et quelques récits personnels, répartis en trois actes. Le temps passe, lentement, et rien ne change vraiment. Détenus et gardiens semblent englués dans leur sinistre présent, fait de privations, d'arbitraire et de brutalité, et la libération finale du prisonnier politique Goriantchikov tient de l'anomalie plutôt que du signe d'espoir. "Janáček raconte en quelque sorte toutes les prisons, pas seulement une prison tsariste", Chéreau Dans la production de Chéreau, l'œuvre est d'autant plus poignante qu'elle ne semble ni localisée (sinon par les noms propres et les villes citées), ni datée.

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Cette humanité, que tout détenu cherche à maintenir, avec ferveur, avec démence parfois, se révèle dans toute son aigreur, dans toute sa superbe, réelle et palpable grâce à ce casting de haut vol. Dans la fosse, l'Orchestre de l'Opéra de Paris véhicule, au même titre que les protagonistes sur le plateau, d'innombrables effets psychologiques concoctés par Janáček, sublimés par Esa-Pekka Salonen. La tension s'accumule tout au long de la soirée, sans échappatoire, avec pour seule ponctuation les coups de fouet de la phalange. Entre les cris stridents des clarinettes après la mort de Filka Morozov et la nervosité des vents dans des registres extrêmes (symbole du vide de la vie carcérale), le dépouillement sonore de la partition est retranscrit dans toute sa douleur, le chef modelant à merveille les différents motifs brefs et incisifs, sans cesse répétés et variés, pour une irrégularité mélodico-rythmique à l'origine aussi de ce réalisme tant recherché. Crédit photographique: © Elisa Haberer / ONP (Visited 1 638 times, 1 visits today) Mots-clefs de cet article Reproduire cet article: Vous avez aimé cet article?

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Informations Description Imprimer © Copyright all right reserved Informations générales Titre de la production: Z Mrtvého Dornu - Opéra national de Paris Bastille (2017) Date de création: 11/11/2017 Œuvre - Compositeur: Z mrtvého domu - Leoš Janáček Maison d'opéra: Opéra National de Paris - Bastille. Production des Wiener Festwochen, Vienne. Coproduction avec le Holland Festival, le Festival d'Aix-en-Provence, The Metropolitan Opera et le Teatro alla Scala. Plus d'informations sur le site officiel de l'Opéra de Paris. Dates de représentations 15 novembre 2017 20:00:00 18 novembre 2017 20:00:00 21 novembre 2017 20:00:00 24 novembre 2017 20:00:00 26 novembre 2017 14:30:00 29 novembre 2017 20:00:00 02 décembre 2017 20:00:00 La distribution Patrice Chéreau Esa-Pekka Salonen Peter Mattei Willard White Eric Stoklossa Heinz Zednik Vladimir Chmelo Jiří Sulženko Peter Straka Andreas Conrad Štefan Margita Personnages de l'œuvre Metteur en scène Chef d'orchestre Šiškov Alexandr Petrovič Goryančikov Aljeja Le très vieux prisonnier Le petit prisonnier Le commandant Le grand prisonnier Čerevin Luka Kuzmič/Filka Morozov

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Diffusion sur France Musique dans Dimanche soir à l'opéra, le 17 décembre à 20h. Opéra Garnier Opéra Bastille Musique classique Art lyrique Patrice Chéreau Pierre Boulez Esa-Pekka Salonen Leos Janacek Partager Contribuer Sur le même thème

» Ce travail du son de la guitare classique – si standardisé et muséifié pour beaucoup d'oreilles – par les différents effets digitaux, c'est vraiment ce qui fait tout le charme d' Intimal Guitare: ces vapeurs sorties des banques de son des machines de l'époque, plus le piano classique très altéré, comme « croppé », tout ça transforme profondément l'interprétation du guitariste, qui a lui-même recomposé ses démos d'origine, uniquement jouées à la guitare, avant de rejouer certaines parties, parfois en improvisant, à partir des métamorphoses réalisées par Ralph Kundig et lui. Et par dessus le marché, sont inclus aussi au mix des sons réels, des voix d'enfants ou des chants d'oiseaux. Notes de guitare classique. Ce qu'on entend est donc le résultat d'un dialogue entre deux approches coexistant en Mouctouris: d'un côté son savoir-faire de guitariste classique avec son parcours propre (il était fan de prog à la King Crimson ou Gentle Giant, mais aussi de Hermeto Pascoal, de Keith Tippett ou de musiques traditionnelles latines ou méditerranéennes, dont on entend d'ailleurs les échos sur trois titres, dont le dernier, « Odos Vosporou », est carrément joué au bouzouki! )

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La simplicité de la musique n'est qu'une apparence, sa légèreté de surface est juste assez simulée et assez perturbée pour qu'on puisse être troublé à chaque fois avec la même qualité de trouble, quelque chose de voisin du changement de lumière ou de l'oscillation dans la vibration d'une pièce ou d'une rue. Je vous avais déjà recommandé un morceau du guitariste suisse Philippe de Mouctouris il y a un an: un enregistrement basse définition du début des années 80, sorti sur un label affilié à Recommended Records et donc peu situable en termes de genre, même si on peut évoquer rétrospectivement le versant NWW-list du prog tardif, et une certaine lecture du punk et du post-punk – mais oui c'est quand même flou niveau catégories. Les notes de guitare classique de triumph. Je le comparais à du Luc Marianni, même si aujourd'hui l'analogie me paraît moins justifiée, et qu'elle m'a sans doute été inspirée par le fait de savoir qu'ils ont tous deux suivi des parcours en thérapies alternatives en parallèle de la musique. Bref, cette compo reste néanmoins un miracle de beauté et d'impureté, mais pour le coup le disque de Mouctouris dont je vous parle aujourd'hui ne lui ressemble pas tant que ça.

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Duo mixte et atypique, First Draft réalise un EP dans lequel se croisent ambiances post-rock, textures shoegaze et mélodies indie-rock. Propos recueillis par Olivier Ducruix – Photo: © Judith Florent-Lapara Formé en 2016du côté de Tours suite à une annonce postée sur internet, First Draft aurait pu devenir un trio de power-rock, mais après une paire d'expériences infructueuses avec des guitaristes et de nombreuses écoutes de Royal Blood (et sans doute un peu de Mogwai également), Marine (chant/batterie) et Clément (basse) décident de continuer l'aventure en duo. Catvin - Statistiques et scores. Une formule qui se révèlera gagnante, même si les deux protagonistes ont mis du temps pour trouver leurs marques. « Les premiers morceaux étaient principalement basés sur des riffs, les structures assez linéaires et les textes écrits séparément. C'était une approche très classique, dans le sens où la spontanéité permise par le duo n'était pas exploitée. À force d'expérimentations, nous avons trouvé une manière de composer qui met à profit les avantages d'une telle formule: obtenir un concentré de nos sensibilités respectives sans être dans le compromis.

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Au fil des notes, les motifs s'élargissent du centre de l'orchestre à l'ensemble des pupitres. Cette symphonie étonnante aux accents de célébrations japonaises, est marquée par une impressionnante empreinte de flûtes, trombones, cors et bassons. Lire aussi: A Berlin, John Williams par John Williams Sombre princesse Après l'entracte, Joe Hisaishi a choisi de diriger Woman, suite de trois compositions, dont une orchestration de Ponyo sur la falaise, film d'animation sorti en 2008. Là encore, le compositeur a retravaillé ses œuvres pour le cinéma et approfondi les possibilités mélodiques et harmoniques. Les notes de guitare classique de st bertrand. Une nouvelle écoute que le public accueille avec un immense enthousiasme, se repérant aux bandes-originales écoutées maintes et maintes fois. Enfin, la Suite symphonique de Princesse Mononoké s'ouvre par l'assaut des percussions d'une grosse caisse. Un coupure nette avec les deux œuvres précédentes, dansantes et festives. Princesse Mononoké, conte sombre de Hayao Miyazaki, sorti en salles en 1997, prend place dans le Japon du XIVe siècle et retrace la guerre menée par les hommes contre le Dieu-Cerf, esprit de la forêt.

AUDIO LIGHT & MUSIC depuis 1983 LA MAISON DU PIANO depuis 1932 LUTHERIE LAUBERTAUX depuis 2006 6350, avenue Docteur Jean Noguès - 47550 BOÉ Tél 05 53 66 54 03 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- LAURET MUSIQUE depuis 1969 18, rue de Casseneuil - 47300 VILLENEUVE SUR LOT Tél: 05 53 70 22 48

July 5, 2024