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Guigemar est un lai breton, un poème narratif, écrit par la poétesse Marie de France au XII e siècle. Le poème fait partie du recueil appelé Lais de Marie de France. Comme les autres lais dans ce manuscrit, Guigemar est écrit en anglo-normand, un dialecte d' ancien français, en rime octosyllabique. Il ouvre le recueil car il en fournit les thèmes essentiels, même s'il n'a pas été le premier lai écrit par l'auteure [ 1]. Guigemar est l'une des œuvres où l'auteur déclare explicitement se prénommer Marie. Dans le prologue de Guigemar, elle prétend avoir deux buts: louer les gens de mérite en dépit des méchants et préserver les contes oraux. On pense que le prologue de Guigemar est antérieur au prologue général des lais dans le manuscrit Harley 978, le seul manuscrit qui contienne tous les lais de Marie de France [ 2]. Résumé [ modifier | modifier le code] Guigemar, fils d'un vassal loyal au roi de Bretagne, est un chevalier courageux et sage qui, en dépit de ses nombreuses qualités, ne peut pas aimer.

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Guigemar et la reine tombent alors amoureux l'un de l'autre, selon une symptomatologie propre à la représentation de l'amour à cette époque. Après un an et demi, le chambellan du roi les dénonce à son seigneur qui les surprend. Or, juste avant, l'un et l'autre se sont échangé des gages d'amour, comme s'ils avaient pressenti ce qui allait se passer: Guigemar noue une ceinture à la taille de la demoiselle et elle fait un nœud à la chemise de Guigemar, qui est alors le vêtement le plus près du corps. Le roi, après les avoir surpris, force Guigemar à rentrer dans son propre pays. Guigemar est bien reçu, comme si le temps s'était arrêté dans son pays, mais il ne pense qu'à son amour lointain. Le roi, jaloux, emprisonne la reine dans une tour en marbre. Après deux ans de captivité, elle s'échappe et veut aller se noyer dans la mer, là où son ami a disparu. Au bord de la mer, elle voit alors le même navire mystérieux qui lui a apporté Guigemar, et qui l'emmène en Bretagne où elle est trouvée par Mériaduc [ 4], un chevalier puissant.

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Dans l'ensemble, l'évocation des mœurs de cour transforme l'atmosphère violente de la légende que l'on croit deviner à l'origine. La fée de Lanval est une élégante demoiselle, et la rupture du contrat magique s'estompe pour laisser la place à un long procès provoqué par la reine. Le philtre des Deux Amants n'est plus qu'un « fortifiant » supposé aider le prétendant à gravir la colline avec la fille du roi dans ses bras. Il faut pourtant être attentif aux traces de merveilleux, indices d'une signification latente renvoyant aux structures inconscientes du folklore. Les lais, d'apparence courtoise, sont au fond des contes de fées où l'on oscille entre la vraisemblance et le surnaturel. Le dernier lai du recueil, Éliduc, développe les éléments narratifs, prenant l'allure d'un petit roman: il fait mieux comprendre la superposition des motifs païens et chrétiens, dont l'ambiguïté masque peut-être un fantasme féminin faisant triompher le désir. « « Le seigneur s'éta it levé de bon matin pour aller à la chasse... » TRAITS Mais lui, dès qu'il aperçoit le roi, court vers lui implorer sa grâce.

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Traduction de Laurence Harf-Lancner, Hachette, 1990 qui ne soient d'ébène: il n 'est rien de si précieux! La voile, toute de soie, se déplie magnifiquement. Figure paternelle et bonne du roi sauvant le Bisclavret (loup-garou) Il s' était écoulé un an entier quand le roi s'en alla chasser, galopant droit vers la forêt où vivait le Bisclavret. Les chiens, lâchés, rencontrent le Biscla vret; chiens et vene urs le poursuivent toute la journée et manquent le prendre, le déchirer et le mettre à mal. NOTES DE L'ÉDITEUR « Mais l'on peut juger aussi que si Marie de France met en valeur l'homme et la réalité dan s une forme qui est celle du merveilleux, cela n'est ni balbutiement d'une expression encore tâtonnante ni coquetterie d'artiste nai"f, mais bien au contraire le fait de l'art réfléchi d'une artiste consciente, qui a saisi cette occasion unique pour jouer dans son œuvre un jeu antithétique significatif entre l a forme et le fond, et qui, de cette opposition qui devrait signifier dislocation 1 Roger·.

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Lais, de Marie de France, contes du xiie s., conservés par les manuscrits soit isolément, soit en recueils: l'un d'eux rassemble une douzaine de ces poèmes narratifs, avec deux prologues permettant de deviner une élaboration et une réflexion globales de l'auteur. La structure et les formules d'introduction et de conclusion caractérisent un genre particulier de récit bref, dérivant, par l'intermédiaire de conteurs bretons, de sources folkloriques diverses, reconnaissables à la toponymie (normande, dans le cas des Deux Amants). Une fiction créatrice renvoie aux circonstances de l'aventure, et suppose une mise en musique du poème. En fait, les schémas narratifs traditionnels et les motifs légendaires sont redistribués en fonction d'une nouvelle esthétique, qui d'ailleurs évolue d'un conte à l'autre. Dans Guigemar et dans Bisclavret, l'allure est encore archaïque, avec le thème de la biche qui parle, dans un cas, et un loup-garou dans l'autre. Mais la technique change avec Yonec, histoire d'un chevalier transformé en oiseau, Laüstic, qui raconte le meurtre d'un rossignol par un mari jaloux de la rencontre amoureuse dont il était le prétexte, Milon, où l'on voit un cygne porter les messages des amants, le Chèvrefeuille, conduisant le récit à la description d'un emblème, amoureux figuré par la plante enroulée autour de la branche de coudrier.

Ce lai est comparable avec le lai de Guingamor et le lai de Graelent: le sanglier blanc du premier, la biche blanche du second mènent le chasseur vers la fontaine où se baigne la fée. Ce sujet est par exemple évoqué par les Lais féériques des XII e et XIII e siècles, traduits par Alexandre Micha ( éditions Garnier Frères, 1992) [ 1]. Guigemar apparaît à la même époque dans Érec et Énide de Chrétien de Troyes (écrit vers 1160-1164), parmi les invités du roi Arthur. Il est ici nommé Guilmers, présenté comme seigneur de l'île d' Avalon et ami de la fée Morgane [ 1]. Intertextualité [ modifier | modifier le code] La peinture murale qui décore la chambre de la dame montre Vénus, la déesse de l'amour, qui jette le livre Remedia Amoris d' Ovide dans un feu [ 6]. Ce livre du poète latin Ovide apprend aux lecteurs à échapper aux pièges de l'amour. Éditions [ modifier | modifier le code] Philippe Walter ( dir. et édition critique) (édition bilingue), Lais du Moyen Âge, Paris, Gallimard, coll. « Pléiade », 2018, p. 6-49.

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July 5, 2024